硬笔书法行书·结构原则与方法(2)

 

(四)欹侧
    欹侧大体分为左欹、右侧，上欹下侧和左欹右侧四种。左欹和右侧是字体向一边倾斜，有的是真正的斜，要靠在章法中上下或左右字去“补救”，以形成千姿成态的美感；有的是“以欹反正”，乍看好像是倾斜的，实际上又是正的；恰如“凤翥龙蟠，势如斜而反直”。上欹下侧和左欹右侧的单体(局部)是斜的，整个字又是正的，主要靠单体反方向倾侧来维持整个字的重心。欹侧运用得好，就能从险中求稳定，动态中求平衡，以达到“奇岩潇洒、时出新致，以奇为正，不主故常”的最高境界。

 

 

 (五)省减
    唐朝张怀瓘认为，行书“务从简易，相间流行”。也就是说，行书运笔速度较快，为了方便起见，在字形易识的前提下，可以用省减笔画的方法。这种方法大体有省笔、减笔、化笔和合笔四种。所谓“省笔”就是把点、横、撇、捺或某些局部省去不写；所谓“减笔”，就是减少相同或繁多的笔画；所谓“化笔”，就是把长的笔画，收缩简化为最短的笔画点；所谓“合笔”，就是把两个单体中的两笔重龠为一笔。通过省、减、化、合，使复杂的笔画变得简单，难写的字变得容易，增加了行书的美观和流便。但要注意简笔要慎重，不能随心所欲，造成错字连篇。


 

 

   (六)呼应
    所谓“呼应”，就是通过点画之间的互相联系，使字变成一个有机的统一体。主要分形连和意连两种。形连也称明连，是用有形的牵丝把点画连接起来，这是借用草书的一种结构法；意连也称暗连，是用无形的笔势把点画联系起来，是借用楷书的一种结构法。行书正是把两者兼收并蓄于自己的结体之中，从而丰富了行书的结体。使用形连要注意，点画处皆重，牵丝处皆细。同时也不可滥用，滥则油滑庸俗，更多的要用意连，使点画之间彼此呼应，脉络相通，通体之内，一气呵成，笔虽断而势连，形不接而气贯

(七)揖让
    所谓揖让，就是在多体结构中，各个部分“以礼相待”，互谦互让，互相避就，形成一个和谐的有机整体。行书中的揖让，大体分上下相让和左右朝揖两种。一般来说，在复合结构中，如果单体有大小之分，那么大单体占的空间大，应腾出一定的位置让小单体插进来，形成上下穿插或左右回抱之势，似以老携幼，尊卑分明。如“耆”、“制”、“妙”即是如此；如果单体大小相同，
要互相收缩其相邻的部分，伸展其相背的部分，形成互相依偎、顾盼生姿之势，如朋友相处，并行不悖，“敛”、“被”即是如此。如果是多重结构，在有限的空间中，各部分都相应地缩小，形成互相敛束、患难与共之势，如生死之交，同舟共济，“测”、“翔”等即是如此。
 

 

 (八)假借
    行书比楷书流动，较草书静穆，是介乎楷、草之间，既可以借楷书以加强其静感，又可以借草书以增添其动势。因此，在行书的结体中，往往楷草间杂。除非楷、非草的典型行书结构外，还有一笔不苟的楷书和龙飞凤舞的草书，使手法呈现生动活泼、多姿多彩的格局。一般说来，行楷书中，较多借用楷书；行草书中，较多借用草书。但必须注意，比重不可过大，以免喧宾夺主。而且，在借用楷、草结构的时候，要适当掺以行书笔法，不可生吞活剥，破坏篇章的整体统一。